1. 两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露，张安石

在中国传统文化中，“荷花”通常用来形容女性美。大诗人白居易在《长恨歌》中写道，“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，就用“荷花”来形容女性的脸庞。而“荷花”加上枝干，就更加像一个亭亭玉立的女子。唐代诗人张安石在《苦别》中，就用带露的“芙蕖”来形容离别中哭泣的女子，显得特别具有古典美：

向前不信别离苦，而今自到别离处。

两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。

两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露

“向前不信别离苦，而今自到别离处”，我以前一向不相信别离有多么痛苦，但今天，我也到了离别的时候。

“两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露”，来送别我的妻子，两行泪水，打湿了粉红的粉面，似干未干；她就像一朵亭亭玉立的荷花，带着欲滴的露水。

一句，“两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露”，让人想起大诗人白居易在《长恨歌》中的名句，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，“梨花带雨”，“芙蕖带露”，都是形容女子泣泪最形象、最唯美的诗句。

相比而言，“一朵芙蕖带残露”，更具古典美！

2. 池塘月撼芙蕖浪，窗户凉生薜荔风，方干

在中国传统文化中，有一些很美的文化意象。比如说，“鲤鱼风”，指的就是每年金秋九月，鲤鱼肥美，它们成群结队，像一阵风一样游过的情形。而“芙蕖浪”，则是指七八月份，荷花盛开的季节，一阵风来，大片的荷花，像海浪一样起伏的场景，真的是既美丽又壮观。唐代诗人方干在《山中言事》中写道：

日与村家事渐同，烧松啜茗学邻翁。

池塘月撼芙蕖浪，窗户凉生薜荔风。

书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。

山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。

池塘月撼芙蕖浪，窗户凉生薜荔风

“池塘月撼芙蕖浪，窗户凉生薜荔风”，“薜荔”，南方一种常见的灌木农作物。仲夏夜，在池塘里，月光影影绰绰，照在荷花上，晚风吹来，大片的荷花，就像海浪一样上下起伏。而打开窗户，顿时一阵带着薜荔气味的晚风吹来，沁人心脾。

一千多年以后，散文集朱自清在《荷塘月色》中写道，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，这是写的北方的荷塘。相比南方的荷塘，北方的荷塘荷花相对较少，夏天风也较少。因此，朱自清的“荷塘月色”，更多的是荷叶月色，而没有荷花什么事。

相比较而言，一句，“池塘月撼芙蕖浪”，就比朱自清的“荷塘月色”要唯美得多。南方的荷塘，到了盛夏，荷花开得很茂盛，甚至是压过了荷叶，夏风吹来，一阵粉浪起伏，蔚为壮观。

3. 千顷芙蕖盖水平，扬州太守旧多情，欧阳修

“荷花”的美，除了单株的亭亭玉立，“芙蓉如面”，还有千顷的壮观美。大文豪欧阳修就特别喜欢这种壮观美，他在扬州做太守的时候，扬州邵伯湖之大，荷花之盛，让他流连忘返，甚至是忘记了他是被贬谪到扬州的。这首《答通判吕太博》，就记载了他与荷花之间的故事：

千顷芙蕖盖水平，扬州太守旧多情。

画盆围处花光合，红袖传来酒令行。

舞踏落晖留醉客，歌迟檀板换新声。

如今寂寞西湖上，雨后无人看落英。

千顷芙蕖盖水平，扬州太守旧多情

“千顷芙蕖盖水平，扬州太守旧多情”，有着千顷之广的扬州邵伯湖，开完了无数的荷花，盖住了如镜的水面；我这个扬州太守，一向就是个多情种子。

“画盆围处花光合，红袖传来酒令行”，这一次，我采摘了数千枝荷花，把它们插在花盆里，然后又歌女来行酒令，坐客传花，人摘一叶，叶尽处饮以为酒令。这样的生活，真的是太美了，甚至比《红楼梦》里的那些酒令都要美。

画盆围处花光合，红袖传来酒令行

古往今来，描写荷花的诗词千千万，如果要选描写荷花之宏大场面，那么，欧阳修的这句，“千顷芙蕖盖水平”，一定排名第一。而这里不说，“千顷荷花”，而说“千顷芙蕖”，自然又充满了古典韵味。

4. 三冬修竹色，六月芙蕖风，鲜于侁

虽然都是隐士，但水居隐士，跟山居隐士有着明显的不同。比如，大诗人陶渊明就是山居隐士，他过得是“种豆南山下，草盛豆苗稀”的日子；到了秋天，他也能采一采菊花，过上“采菊东篱下，悠然见南山”的生活。这样的隐居生活，可能北方很常见。但江南的隐居生活就完全不一样，宋代诗人鲜于侁在《洋州三十景 其四 横湖》中写道：

三冬修竹色，六月芙蕖风。

轩窗复起处，尽入菱花中。

六月芙蕖风

江南一年四季都有绿色，“三冬修竹色”，哪怕是在寒冷的冬季，也是有绿意盎然的修竹。“六月芙蕖风”，而到了六月，则是满江的芙蕖，一阵南风吹来，芙蕖此起彼伏，形成了鲜艳的芙蕖风。

“轩窗复起处，尽入菱花中”，而再稍微晚一点，当你打开窗户的时候，引入眼帘的是满江的菱花，再晚一些时候，就是采菱的日子了。

值得注意的是，“芙蕖风”，也经常被称为“芙蓉风”。宋代诗人杨万里就写过，“袅袅芙蓉风，池光弄花影”；而南宋诗人陈造有，“芙蓉风露梅花月，又费骚人几首诗”，都写得非常唯美。

如果称为“芙蓉风”，则显得充满了女性美；而“芙蕖风”，则充满了古典美。

5. 刳木为舟数丈馀，卧看风月映芙蕖，王安石

政治家、文学家王安石前半生为了变法殚精竭虑，无法顾及自己的生活，过的是“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的日子。而后半生，当变法失败了，他反而过上了自己想要的生活。这首《北山》，就是他隐居金陵时所写：

刳木为舟数丈馀，卧看风月映芙蕖。

清香一阵浑无暑，时有惊榔跃出鱼。

卧看风月映芙蕖

“刳木为舟数丈馀，卧看风月映芙蕖”，他亲力亲为，自己伐木做了一条小船，这条小船有数长之长。他每天划着小船，在湖里游玩。有时候，他躺在船上，俯看着水里明月的倒影，更有美丽的荷花倒映，简直是美极了。

“清香一阵浑无暑，时有惊榔跃出鱼”，湖里一阵阵清香扑鼻，完全没有了夏天的炎热；有人用榔头敲击着水面，时不时就有惊鱼跃出水面。

一句，“卧看风月映芙蕖”，能看到明月的倒映不足为奇，能看到芙蕖的倒映也不足为奇。那诗人怎么卧看轻风的呢？原来是风吹芙蕖上下起伏，芙蕖在水中的倒影也起伏不定，那就是风啊。

6. 一朵芙蕖，开过尚盈盈，苏轼

想当年，大诗人白居易在《琵琶行》中描写琵琶女的经典场面，是“欲抱琵琶半遮面”，是一种半遮半掩的出场方式。这给读者造成了极大的兴趣，人们极力读下去，想知道琵琶女到底长啥样子。大文豪苏轼在场面上的烘托，也不亚于白居易，他甚至来个全场无正面描写，只通过侧面烘托，让读者去想象女主人的样子。这首《江神子·湖上与张先同赋时闻弹筝》，全词如下：

凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听。

烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

一朵芙蕖，开过尚盈盈

“凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明”，这句描写背景。

“一朵芙蕖，开过尚盈盈”，一朵荷花，虽然开过了，但是仍然清澈美丽，荷花上的水珠，盈盈欲滴。

这句表面上是在描写荷花，实际上是在暗示女主人公。女主人公应该是一个少妇，虽然过了少女含苞待放的年龄，但青春靓丽的女性荷尔蒙气息，扑面而来。

一句，“一朵芙蕖”，暗示了女主人公的古典美！

“何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷”，一个“慕娉婷”，又来描写女主人公娉婷窈窕的身姿，再次呼应了“一朵芙蕖，开过尚盈盈”的美妙。

“烟敛云收，依约是湘灵”，又一次暗示女主人公像仙女一样的美丽。

最后一句，“欲待曲终寻问取”，当读者看到这里，想着这次词人会来个正面特写吧！然而是“人不见，数峰青”，没了，曲终人散了。女主人公长什么样子，你们自己想象去吧！

7. 小桥秀绝。露湿芙蕖花上月，毛滂

可能是因为夏天没有春天那么多雨，因此也带来了一些传统意象。梨花在春天开放，这就带来的“梨花带雨”的美好传说；而夏天少雨多露，这也就产生了“芙蕖带露”的绮丽风光。北宋诗人毛滂在《减字木兰花 其三 李家出歌人》中写道：

小桥秀绝。露湿芙蕖花上月。

月下人人。花样精神月样清。

谁言见惯。到了司空情不慢。

丞相瞋无。若不瞋时醉倩扶。

月下人人。花样精神月样清

“小桥秀绝。露湿芙蕖花上月”，远处的小桥清秀绝伦，桥下的湖水中，露水打湿了荷花，而荷花上，是一轮明月。

“月下人人。花样精神月样清”，月光下的人儿啊，像荷花一样亭亭玉立，又像月光一样清绝。

“谁言见惯。到了司空情不慢”，人们都是像这样的场景是“司空见惯”，但哪里见惯过，没见过司空那表情夸张的样子吗？

“丞相瞋无。若不瞋时醉倩扶”，谁说丞相嗔怒了？但他如果真的嗔怒了，怎么会喝醉了，请人来扶他呢？

一句，“小桥秀绝。露湿芙蕖花上月。月下人人。花样精神月样清”，以“芙蕖带露”来形容歌女的亭亭玉立和柔情似水，再辅以月光来形容她的清绝，比之柳三变和小晏词中的那些歌女舞女要纯情得多。

8. 西风里，芙蕖带雨，飘散满城香，晁端礼

看惯了江南的水乡，读多了江南的诗词，如果北方还有一个地方可以与江南一较高下，那这个地方一定是“泉城”济南。江南的夏天，一定是万顷荷花，但济南大明湖的荷花，一点都不比江南差。而且济南还有江南所没有的，那就是上千眼的泉水。宋代词人晁端礼在《满庭芳·其三》中，就盛赞了济南之美：

北渚澄兰，南山凝翠，望中浑似仙乡。

万家烟霭，朱户锁垂杨。

好是飞泉漱玉，回环遍、小曲深坊。

西风里，芙蕖带雨，飘散满城香。

微凉。

湖上好，桥虹倒影，月练飞光。

命玳簪促席，云鬓分行。

谁似风流太守，端解道、春草池塘。

须留恋，神京纵好，此地也难忘。

西风里，芙蕖带雨，飘散满城香

“北渚澄兰，南山凝翠”，“万家烟霭，朱户锁垂杨”，这些都是典型的江南风光，但济南也一点都不差。

在“好是飞泉漱玉，回环遍、小曲深坊”中，“回环遍、小曲深坊”，这些江南都有，但“飞泉漱玉”，这个独特的景观，是江南所没有的。

“西风里，芙蕖带雨，飘散满城香”，虽然都是荷花，但济南的荷花，跟江南又有所不同。江南荷花相对较早，一般到了秋天，就已经是晚期了，只有一些零星的荷花。而济南的荷花，开得相对较晚，到了秋天，依然是旺盛期。而秋雨相对较多，所以就有了“芙蕖带雨”的美景，而江南顶多是“芙蕖带露”。因为是在旺季，所以还有“飘散满城香”，江南的秋天是不可能了。

“谁似风流太守，端解道、春草池塘”，指的是谢灵运当永嘉太守，写“池塘生春草”的故事。谢灵运在温州，那里也有不错的荷花风光，只可惜他只注意到“春草”了，完全忽视了“芙蕖带雨，飘散满城香”的美景，实在太可惜了。

9. 芙蕖四面笑，香风生坐间，权万

夏天的生活，最美不过“人家多在藕花中，枕水窗开面面风”，直接住在荷花中，开窗面面是荷花清香，那自是惬意无比。如果我们做不到住在藕花深处，那么，偶尔去藕花中的亭子散散心，也是极好的。清代诗人权万的《酉谷杂咏 其四 青岩亭》，就描写了一种建在荷花中的小亭：

结搆在岩上，清池碧玉环。

芙蕖四面笑，香风生坐间。

芙蕖四面笑，香风生坐间

“结搆在岩上，清池碧玉环”。这个小亭，就直接建在岩石上，四周是小池，清水荡漾，像一个碧玉环一样。

“芙蕖四面笑，香风生坐间”，四面八方的荷花，在清风中大笑不已；荷花的清香，弥漫在小亭的坐席间。

一句，“芙蕖四面笑，香风生坐间”，芙蕖就像一个亭亭玉立的美女，在爽朗的大笑；那美女的体香，随风飘散在小亭坐席间。

这是一种典型的拟人手法！

10. 秋水出芙蕖，顾光旭

江南的美，是一种水乡的美，哪怕是到了秋天，也是秋天的水乡。清代词人顾光旭很喜欢江南，哪怕是秋天的江南，他也喜欢。他在《忆江南·其五》中，描写了江南秋天的特点：

江南好，半亩二泉居。

林下叶声游子屐，镜中风影美人裾。

秋水出芙蕖。

秋水出芙蕖

“江南好，半亩二泉居”，“二泉”，指的是无锡惠泉，它有天下第二泉之称，所以，以“二泉”称之。江南好啊，我在无锡惠泉买了半亩地，来作为我的居住地。

“林下叶声游子屐，镜中风影美人裾”，秋天到了，树林里有了厚厚的落叶，每当听到“沙沙”的落叶声响，就可以看到一双游子的木屐；当我们走到湖边，那如镜的水面上，风影绰绰，那是美人裙裾的倒映。

“秋水出芙蕖”，当你远眺湖水，一片秋水长天，与北方不同的是，湖水中有三三两两的荷花，正热情的绽放。

一句，“秋水出芙蕖”，这里的“芙蕖”，可能也指美人吧！